| ит-ры вошли книги лакского писателя Эфенди Капиева (1909- 1944) "Резьба по камню" (1940),"Поэт" (кн. 1-2, изд. 1944).
Плодотворно развивалась даг. драматургия. Большое обществ. значение имели пьесы: "Красные партизаны" (1932) А.-П. Салаватова; "Хаскиль и Шамиль" (1932) 3. Гаджиева; "Разоблачённый шейх" (1933) Р. Нурова; "Сундук бедствий" (1937) Г. Цадасы, "Чабан Арслан" (1934) А. Курбанова. Успешно выступили кумык Г. Рустамов, тат Ю. Семёнов и др. В 1938 письменность была переведена с латинского алфавита на русскую графику.
В годы Великой Отечеств. войны стремление постичь характер современника, показать его высокие моральные качества, сов. патриотизм привело к углублению психологизма в даг. лит-ре, подготовило новые успехи в поэзии, прозе и драматургии. Широкую известность получила поэзия Т. Хурюгского, Казияу Али, А. Га-фурова, Анвара Аджиева (р. 1914), А.-В. Сулейманова, Ю. Хаппалаева (р. 1916) и др. Появляются первые произв. Расула Гамзатова (р. 1923).
В прозе выделяются "Фронтовые очерки" (1944) Э. Капиева, очерки С. Аб-дуллаева, рассказы Р. Динмагомаева. Пьесы "Базалай", "Встреча в бою", "Айдемир и Умайганат" Г. Цадасы, "Стальной капкан" А. Аткая, "Андаляльцы" М. Хуршилова и др. ставились на сценах сов. театров.
Новыми стимулами для развития даг. лит-ры послевоенных лет явились решения парт. съездов по вопросам лит-ры и иск-ва, положения Программы КПСС, требование повышения коммунистич. идейности лит-ры, её боевой направленности. Совр. даг. поэзия характеризуется масштабностью, многообразием художеств. форм, стилей, жанров.
Выдающихся успехов достиг Расул Гамзатов, нар. поэт Д. Его поэмы "Год моего рождения" (1950), "Разговор с отцом" (1952), "В горах моё сердце" (1958), "Горянка" (1958), сборники сти-хов "Высокие звёзды" (1962), "Письмена" (1963), "Чётки лет" (1969) принесли дагестанской литературе всесоюзное и мировое признание. Вышли сборники народных поэтов Д.: А. Гафурова, 3. Гаджиева, А. Аджиева, Ю. Хаппалаева, поэтов старшего поколения - А. Аткая, А.-В. Сулейманова, Д. Атнилова и др. Широко известны стали произв. поэтов, вступивших в лит-ру после войны: даргинского поэта Р. Рашидова (р. 1928), лакских поэтов Б. Рамазанова (р. 1927) и Мирзы Магомедова (1922-70), аварских поэтесс М. Гаирбековой (р. 1927), Фазу Алиевой (р. 1932), лезгина А. Саидова (р. 1932) и др. В литературу вступают новые силы: С. Рабаданов (р. 1932), Г. Багандов (р. 1939), С. Изгияев (р. 1929), М. Атабаев (р. 1938), М.-З. Аминов (р. 1938) и др.
Значит. развитие получили жанры художеств. прозы. Всесоюзную известность приобрели повести А. Абу-Бакара (р. 1931) "Даргинские девушки"(на рус. яз. 1962), "Снежные люди" (1966), "Ожерелье для моей Серминаз" (1967); книга Р. Гамзатова "Мой Дагестан" (ч. 1-2,1968-71). Вышли в свет повести А. Аткая, М. Сули-манова (р. 1919), Мусы Магомедова (р. 1926), 3. Зульфукарова (р. 1927), X. Авшалумова (р. 1913), К. Меджидова (р. 1911), Ф. Алиевой и др. Вслед за романом М. Хуршилова "Сулак свидетель" (1943) были опубликованы "Махач" (1960) И. Керимова; "Месть" (1960), "Суровые скалы" (1966), "Корни держат дерево" (1964) Мусы Магомедова; "Огни" (1965) М. Сулиманова; "Разрыв" (1960) Ил. Керимова; "Комок земли ветер не унесёт" (1967) Ф. Алиевой; "Гроздья винограда" (1962) М. Бахшиева (р. 1910) и др.
В драматургии развиваются жанры героической и бытовой драмы, лирической и сатирической комедии, водевиля. Характерны пьесы М. Хуршилова ("Суровые дни", 1949); Ш. Абдуллаева ("Месть", 1947); М. Алиева ("Семья Рамазановых", 1948); М. Гаирбековой ("Встреча", 1950; "Белый платок", 1962); А. Аткая ("Невесты", 1953); А. Курбанова ("Горыв огне", 1959; "Свадьба Кайтмаса", 1961); Р. Гамзатова ("Горянка",1960); А. Курбанова и М. Яхьяева ("Дороги жизни", I960); Т. Хурюгского ("Ашуг Саид", 1961); А.-В. Сулейманова ("Айбике", 1956; "Алекай и Телькай", 1962); Г. Рустамова ("Под деревом", 1960; "Райхан", 1962) и др. Появилась кинодраматургия: А. Абу-Бакар -"Тучи покидают небо" (1959), "Адам и Хева" (1969). Значительны достижения детской лит-ры (произв. Р. Рашидова, А. Аджиева, М. Яхьяева, А. Гусейнаева, Н. Юсупова и др.). Развиваются литературоведение, лит. критика. Г. Мусаханова. Ф. Вагабова.
Архитектура и изобразительное искусство. К 6 в. восходят кам. стены и крепости грандиозной (св. 40 км дл. )дербент-ской оборонит. системы, перегораживавшей прикаспийский проход - осн. караванный путь из Юго-Вост. Европы в Переднюю Азию. Связи со странами Востока оказали влияние на архитектуру Дербента, в к-рой прослеживаются чёткие стилевые периоды: оборонит. стр-во 6 в. связано с сасанидским Ираном; в 8-9 вв. сильно влияние араб. архитектуры (см. Арабская культура; Джума-мечеть в Дербенте); в 14-15 вв.- архитектуры Ширвана. В горных р-нах Д. сохранилось мн. оборонительных построек из грубо обработанного камня - круглые и квадратные башни различного назначения, суровые крепости. На протяжении веков в Д. развито гл. обр. нар. зодчество, причём у каждого из многочисл. народов (или группы народов) оно имеет свои особенности. Вместе с тем сильны и общие черты, обусловленные общностью историч. судьбы, взаимовлияниями. Поселения-аулы обычно размещены на труднодоступных участках. В горных аулах террасообразная композиция плотной застройки напоминает единое ступенчатое сооружение. Сохранились жилые дома 18-19 вв. (в горных и предгорных р-нах - из камня, в юж. части Приморской низменности - саманные), прямоугольные в плане, с плоской крышей. В старых домах гл. внимание уделялось оформлению интерьера (лепные и кам. украшения камина, фигурные дерев. столбы и т. д.); в 19-20 вв. большую роль играет декор фасада (арочные порталы, фигурные кам. и дерев. детали, резные обрамления окон и дверей). Мечети в аулах - обычно прямоугольные в плане кам. сооружения с плоской крышей, опирающейся на резные дерев. столбы в интерьере; перед гл. фасадом - галерея; минареты - круглые или квадратные. Распространены купольные мавзолеи (кам., обычно квадратные в плане), мосты (дерев. и кам. арочные), архит. оформление родников. В 19 веке проникает влияние русской архитектуры: создаются здания в стиле ампир (гауптвахта в Дербенте), крепости (в с. Ахты, крепость Бурная), строится г. Петррвск-Порт (ныне Махачкала).
В сов. время с развитием пром-сти возникают новые города (Каспийск, Избербаш) и рабочие посёлки, меняется облик районных центров и горных аулов, ведётся широкое стр-во совр. жилых и обществ. зданий. В Махачкале выстроены Дом пр-ва (арх. А. М. Алхазов), гостиница "Дагестан" (арх. Г. Гримм), драматич. театр (арх. Г. Я. Мовчан и др.), жилые дома, школы и мн. др.
С. О. Хан-Магомедов.
Наиболее ранние памятники изобразит. и декоративного иск-ва на терр. Д.: энеолитич. керамика - расписная и чер-нолощёная с рельефным и углублённым орнаментом; восходящие к эпохе бронзы многочисл. наскальные, преим. гравиров., изображения (встречаются вплоть до 20 в.); бронз. литые статуэтки людей и животных. Многообразие культурных связей сказалось на богатом ср.-век. иск-ве Д. К 6-10 вв. относятся обобщённые кам. фигуры барсов и львов из Дербентской крепости, ажурные бронз. пряжки из могильника Бежта, ювелирные украшения. С 11 -12 вв. в ауле Кубачи создавались многочисл. кам. рельефы и бронз. котлы с близкими сасанидским изображениями животных, людей, сцен охоты и др. С усилением исламизации в иск-ве Д. начинает преобладать геом. и растит. орнамент, часто включающий надписи. В ср. века мн. горные аулы превращаются в узкоспециализированные кустарные центры. Так, Кубачи широко известны ювелирными изделиями и оружием, богато украшенными чернью, гравировкой, насечкой. Славятся также аулы: Гоцатль - медными чеканными изделиями; Балхар - неглазуров. керамикой с росписью белым ангобом; Унцукулъ - дерев. изделиями с серебряной насечкой и инкрустацией костью, перламутром. Во мн. районах издавна ткут ворсовые и безворсовые ковры, плетут циновки, вяжут узорные носки. Каждый р-н имеет свои излюбленные рисунки, расцветку, композицию.
В сов. время традиц. виды декоративно-прикладного искусства Д. сохраняются. Повсеместно развито ковроделие (создан ряд фабрик, в Дербенте с 1931 существует школа ковроделия). Успешно работают мастера нар. иск-ва А. М. Абдурахманов, И.А. Абдулаев, Р. А. Алиханов, Б. Г. Гимбатов, Г. М. Кишев, Г. М. Магомедов, Г. М. Чабкаев.
Получило развитие изобразит. иск-во, начало к-рому положили живописцы М. А. Джемал, Ю. А. Моллаев, М. Юнусилау, Д. А. Капаницын, скульптор X. Н. Аскар-Сарыджа (живущий в Москве). В 1950-60-х гг. работают живописцы-станковисты А. И. Августо-вич, В. В. Горчаков, X. М. Курбанов, живописец-монументалист И. Д. Большаков, графики С. М. Салаватов, Г. П. Ко-нопацкая, В. Н. Горькое, К. А. Мурза-беков, А. Н. Шарыпов, бр. Сунгуровы, скульпторы А. И. Газалиев, А. М. Ягу-даев. В 1959 в Махачкале открыто Художеств.-пром. уч-ще им. М. Джемала. В 1938 создано Даг. отделение Союза архитекторов СССР; в 1939 - Союз художников Даг. АССР.
Илл. см. на вклейке, табл. XLIV (стр. 544-545).
Музыка. Многонац. характер даг. культуры определил богатство и многообразие идей, тем, жанров нар. музыки, разнообразие инструментария, ансамблевых составов, танц. форм и т. д. При яркой самобытности муз. иск-ва каждой национальности Д., даг. нар. музыке в целом присуще единство, обусловленное общностью историч. судеб; сходством условий жизни горцев и т. п. Так, в муз.-поэтич. творчестве даг. народностей ярко выделяется героич. эпос. В песенном фольклоре повсеместно бытуют обрядовые, шуточные, бытовые, трудовые, любовно-лирич. и др. жанры. Преобладающая форма вокального ис-полнительства - сольное пение с инструментальным сопровождением, наиболее типичный вид ансамбля - трио с участием к.-л. ударного инструмента и т. д. Нар. мелодии построены на основе натуральных ладов без подчёркнутых вводнотоновых окончаний. Форма песен, как правило, двухчастная. Типично строение песенной мелодии с широким начальным скачком и длительным по-ступенным нисхождением, нередко секвентного характера. Наиболее частой формой метрич. организации является переменный метр с чередованием равно-длительных размеров 6/8 и 3/4. Самые употребительные нац. инструменты: духовые - зурна, дудук, балабан, кшул; струнные щипковые - агач-кумуз, та-мур (в Юж. Д. - также тара и саз), смычковые - кеманча и чагана; однорядная (азиатская) гармоника; ударные - тэп, гавал (в Юж. Д. - диплипито). В совр. Д. широко бытуют также баян, балалайка, мандолина, кларнет, скрипка, гитара (последняя - у кумыков). Типичные ансамбли: 2 зурны и га-вал; 2 дудука и тэп; кшул, дудук и диплипито; кларнет, гармоника и гавал и др. Помимо танцев, существуют различные инструментальные пьесы (наигрыши, марши), нередко программного содержания (обычно сольные). Танц. музыка отличается мелодич. яркостью, остротой ритмики. Кроме большого числа разновидностей лезгинки, распространены быстрые пляски в двухдольном метре, танцы различных даг. народностей и танцы местного происхождения ("Ахтынский танец", "Дербент" и др.), медленные плавные танцы и мн. др.
До Великой Окт. социалистич. революции своеобразной формой нар. муз. профессионализма было иск-во нар. певцов-музыкантов (у лезгин - ашуг, у лак-цев - ашук, у даргинцев - далайлауста, у кумыков - йырчи, у аварцев - кочохан, шаэр и др.). В 1920, после установления Сов. власти в Д., ревкомы городов Темир-Хан-Шуры, Петровск-Порта и Дербента попытались организовать начальное музыкальное образование; в 1926 было основано муз. уч-ще. Большую роль в муз. просвещении сыграла первая даг. радиостанция (1927). В 20-е гг. организованы первые муз. фольклорные экспедиции, опубликованы сборники нар. песен (Т. Бейбула-тов, 1926), танц. мотивов (Г. Гасанов и М. Джемалов, 1927), обработок даг. мелодий для фп. (Е. Юдина, 1927). Важное значение в развитии муз. культуры Д. имела деятельность засл. деятелей иск-в Даг. АССР Т. А. Мурадова, П. Ф. Проскурина, X. М. Ханукаева, А. Г. Абрамянца, первой даг. женщины-композитора Д. М. Далгат. Основоположником проф. композиторского творчества в Дагестане стал засл. деят. иск-в РСФСР Г. А. Гасанов (опера "Хочбар", 1937; 2 концерта для фп. с оркестром - 1948 и 1958, камерные произв.). Среди произв. даг. композиторов: симфонич. сюиты, кантаты "Сказ о свободе" (1958), "День труда" (1958), вокальные циклы и песни засл. деят. иск-в Даг. АССР С. А. Агабабова; песни засл. деят. иск-в Даг. АССР А. Цурмилова; опера "Айгази" (1952), хоры, квартеты засл. деят. иск-в РСФСР Н. С. Дагирова; песни, романсы, оркестровые миниатюры нар. арт. Даг. АССР С. А. Керимова; балет "Горянка" (пост. 1968, Ленингр. т-р оперы и балета), симфонич. картина "Дагестан" (1960), вокальные циклы и концерт для джаза засл. деят. иск-в РСФСР М. М. Кажлаева; опера "Горцы" (пост. 1970, Ленингр. Малый театр оперы и балета), первая даг. симфония (1966), вокальный цикл "Надписи" (1965) на слова Р. Гамзатова, "Лакские песни" (1967) и соната для виолончели и фп. (1967) засл. деят. искусств Даг. АССР Ш. Р. Чалаева. Среди даг. исполнителей - певицы нар. арт.
Даг. АССР П. Нуцалова, А. Ибрагимова, нар. арт. РСФСР Р. Гаджиева, засл. арт. РСФСР И. Баталбекова, Б. Ибрагимова, М. Гасанова; музыканты-инструменталисты засл. арт. РСФСР У. Абу-бакаров, засл. арт. Даг. АССР К. Магомедов и мн. др. В республике имеется симфонич. оркестр, оркестр даг. нар. инструментов (осн. 1937), Ансамбль песни и танца народов Д. (осн. 1935), филармония, муз. уч-ще (Махачкала) и 12 муз. школ, Даг. отделение Союза композиторов РСФСР (осн. 1954).
М. А. Якубов.
Драматический театр. Театральное иск-во и драматургия Д. складываются из творчества мн. народностей - кумыков, аварцев, лезгин, даргинцев, лакцев и др. Истоки театр. культуры этих народностей - в нар. играх и обрядах. Широкой популярностью пользовалось иск-во "пехлеванов" - акробатов, канатоходцев, жонглёров, нар. комиков ("домбаи"). Любительские драматич. кружки возникли у лезгин в 1914, у лакцев - в 1915, у кумыков - в 1916. Значит. явлением в развитии лакского театра была драма "Лудильщики" Г. Саидова (первая пост. 1915). В 1918-20 драматич. кружки ряда селений ставили пьесы кумыкского драматурга 3. Батыр.мурзаева.
После установления Сов. власти в Д. (1920) начали работать многочисл. кружки художеств. самодеятельности; ставились пьесы Т. Мурадова, М. Чаринова, М. Пашаева, Г. Цадасы и др. В 1930 в Махачкале был открыт Кумыкский муз.-драматич. театр им. А.-П. Салава-това, в 1935 - в Кумухе Лакский драматич. театр им. Э. Капиева, в Дербенте - Лезгинский драматич. театр им. С. Стальского, в Буйнакске - Аварский муз.-драматич. театр им. Г. Цадасы. Для становления драматургии и театр. иск-ва Д. большое значение имели пьесы "Красные партизаны" (1934) и "Айгази" (1940) А.-П. Салавагова, "Горцы" Р. Фатуева (1939), "Паотизан Магомед" (1935) и "Аздар" (1939) М. Алиева, "Ансар" А. Аджаматова (1941), "Разгром Надир-шаха" (1944) и "Минувшие дни" (1947) М. Хуршилова и др. В этих пьесах отражены героич. прошлое горцев, их борьба с чужеземными захватчиками, события 1920, приведшие к установлению Сов. власти в Д., Гражд. война. Пьесы "Стальной капкан" А. Аджаматова (1941), "Дорога к счастью" (1948) и "Семья Рамазановых" (1950) М. Алиева посвящены Великой Отечеств. войне. О совр. жизни Д. рассказывают пьесы: "Друзья" (1947) и "Подарок Са |
