| 13986122 15360 8522 910 1в, мастеров декоративного иск-ва. Д. обычно отличаются крупными размерами, монументальными формами. В рабовладельч. деспотиях Востока и в вост. части Средиземноморья строительство Д. было во многом связано с задачами представительности и гос. идеологии и сыграло существ. роль в развитии архитектуры. Во Д. егип. фараонов (напр., Рамсеса III в Мединет-Абу, 12 в. до н. э.) превалировали помещения для торжеств. приёмов и церемоний, Д. крито-микенской эпохи (кносский Д. на о. Крит, 20-15 вв. до н. э.) при большом числе дворов и постепенной пристройке множества помещений составляли сложнуюкомпозицию внутр. пространств. В персидских Д. (в Персеполе, 6-4 вв. до н. э.) сохранились руины торжественных входов, широких лестниц, многоколонных залов.
[0731-32.jpg]
Комплекс дворца в Кносе на острове Крит. 20-15 вв. до н. э. Разрез (по х-у) и план: а - двор; 6 - жилая часть; в - главная лестница; г - "восточный бастион"; д - склады керамики; е - юго-западный портик; ж - западная пристройка; з - пропилеи; и - западные склады; к - арсенал; л - театр; м - северный зал; о - "старая крепость"; п - тронный зал; р - ступенчатый портик; с - святилище.
Новая важная фаза в развитии архитектуры Д. с заранее продуманной композицией начинается с постройки Д. римского имп. Августа (14 г. н. э.); за ним последовали Д. др. императоров,возводившиеся в Риме на Палатинском холме[отсюда лат. назв. Д.- palatium, лёгшее в основу соответств. терминов в языках романской группы - palazzo (итал.), раlais (франц.), возможно, русского - палата]. Римские Д. отличались строгой симметрией осн. репрезентативных, роскошно отделанных помещений (дворец Флавиев, 1 в. н. э.), к-рые располагались вокруг одного или неск. дворов, превращённых в сады с фонтанами, водоёмами и скульптурой; разнообразные в плане залы были перекрыты сводами и куполами, к-рые создавали стройную систему соподчинённых внутр. пространств ("Золотой дом" Нерона, 1 в. н. э.). Величеств. руины этих Д. поражают размахом, монументальностью, грандиозностью масштабного строя.
Влияние развитых в римских Д. архит. приёмов сказалось в архитектуре Д. императоров и наместников в римских ев-роп., азиат. и афр. провинциях, а также в странах, входивших в Визант. империю, где они видоизменялись соответственно местным условиям и художеств. традициям [дворец Диоклетиана в Сплите (ок. 300), Большой дворец (4-6 вв.) и Буколеон (5-8 вв.) в Константинополе]. Мавританская архитектура 13-14 вв., отличавшаяся изощрённостью и богатством декора (Д. в Сицилии, Альгамбра в Гранаде и др.), оказала частичное влияние на развитие дворцовой архитектуры Европы (особенно Испании).
С развитием ср.-век. городов-республик в Европе появились Д. органов муниципального самоуправления и должностных лиц (напр., в Италии: Палаццо Пуб-лико в Сиене, 1297-1310, Дворец дожей в Венеции, Палаццо делла Синьория, или Веккьо, во Флоренции, 13-15 вв.). Наряду со светской знатью Д. строили также представители духовенства (папские Д. в Орвието, 13 в., и в Авиньоне, 14 в.; патриаршие и архиерейские палаты на Руси). Монументальные Д. 15-16 вв. с просторными внутр. дворами, с помещениями для библиотек, залами для собраний живописи, уникальных предметов и т. д., нередко занимавшие целый квартал города, оказали (в эпоху абсолютных монархий) значит. влияние на формирование нового типа Д.- королевского, императорского, царского, в к-ром парадная репрезентативность получила дальнейшее развитие (Эскориал близ Мадрида, 16 в.; Лувр в Париже, 16- 18 вв.). Характерной чертой дворцовых композиций стала анфилада, побуждавшая посетителя к движению, в ходе к-рого перед ним раскрывались всё новые архитектурно-пространств. эффекты. Композиция фасада строилась на сопоставлении гладких стен, украшенных колоннадами, и сильно выступающих ризалитов, к-рые как бы связывали здание с окружающим пространством. Расположенные, как правило, на гл. планировочной оси площади, парка, сада, здания, Д. доминируют над окружающим пространством (Версаль; Бленим в Оксфордшире, Англия, 1705-24; Шёнбрунн в Вене, 1695-1749; Палаццо Реале в Ка-зерте близ Неаполя, с 1752). Тот же принцип вполне самостоятельно разрабатывался во дворцовой архитектуре Востока (Императорский дворец в Пекине - огромный комплекс жилых зданий, павильонов и храмов, расположенных среди садов, поднимавшихся террасами к центру осевой композиции).
В рус. дворцовых комплексах 12-17 вв. ярко выражена такая нац. черта архитектуры, как живописность пространств. композиции, в к-рой органически сочетались различные по функцион. назначению части здания (хоромы, сени, терема, службы); среди них важное значение имели высотные объёмы церквей, колоколен и т. д. (княжеский Д. в Боголюбове, 12 в.; Теремной Д. Моск. Кремля, 17 в.; деревянный Д. в Коломенском,17 в.). Д. 18-нач. 19 вв. грандиозностью размеров, сложностью и в то же время чёткостью объёмно-пространств. структуры близки зап.-европ., но отличаются звучностью цветового решения фасадов (дворцы Петербурга, Москвы, Киева, многочисленные загородные царские Д. и Д. в дворянских усадьбах).
[0731-33.jpg]
Вверху - Александровский дворец в Царском Селе (ныне г. Пушкин; 1792 - 96, архитектор Дж. Кваренги), план. Внизу- дворец (1695-1700, архитектор И. Б. Фишер фон Эрлах; 1744-49, архитектор Н. Пакасси) и парк (ок. 1705-06) Шёнбрунн в Вене. План: 1 - почётный двор; 2 - бассейны; 3 - проходной зал; 4 - цветник; 5 - павильон "Глориетта"; 6 - оранжерея; 7 - "Тирольский сад"; 8 - "Грот Нептуна"; 9 - сад; 10 - театр; 11- ботанический сад; 12 - бассейн с группой наяд; 13 -"Римская руина"; 14 - зверинец.
С сер. 19 в. Д.- крупные, часто роскошно отделанные общественные здания различного назначения ("Хрустальный дворец" на Всемирной выставке в Лондоне, 1851; Дворец спорта в Риме, 1960; и др.). Термин "Д." не связывается теперь с определённым типом сооружения. Многофункциональные Д. спорта трансформируются, например, в хоккейный или водный стадион, аудиторию, выставочный зал. В сов. архитектуре появились новые типы Д.- Д. съездов в Моск. Кремле, дворцы культуры, дворцы и дома пионеров и школьников, Д. искусств (в Ташкенте, 1968), Д. бракосочетаний (в Тбилиси, 1964). Они включают один или несколько зрительных залов-аудиторий, обширные фойе-кулуары, многочисленные комнаты для кружковых занятий, подчинённые центральному помещению: во Д. пионеров это Ленинский зал, во Д. искусств - выставочный зал, во Д. бракосочетаний - зал торжественных актов.
Илл. см. на вклейке, табл. LII (стр. 544-545).
Лит.: Успенский А. И., Императорские дворцы, т. 1 - 2, М., 1913; Брунов Н. И., Дворцы Франции XVII и XVIII веков, [М.], 1938; Swoboda К. М., Romische und romanische Palaste, W., 1924; Chierici G., 11 palazzo italiano dal secolo XI al secolo XIX, pt. 1-3, Mil., [1952-57]. В. Ф. Маркузон.
ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ в Венеции, прославленный памятник архитектуры Италии. В сочетании с собором и библиотекой Сан-Марко и другими зданиями образует главный архитектурный ансамбль города. Бывшая резиденция дожей, с кон. 18 в.- музей. Обращён юж. фасадом в сторону лагуны, западным - к Пьяццетте. Сооружён в 14- 15 вв. в стиле венецианской готики (юж. корпус -14 в.; зап. корпус -1424-42, арх. Дж. и Б. Бон). В кон. 15-16 вв. частично перестроен в стиле ренессанса [вост. корпус, внутр. двор и т. н. Лестница гигантов со статуями работы Я. Сансо-вино (1554)-1484-1501, арх. А. Риццо]. В зале Большого Совета (построен в 14 в.) и др. залах - панно и картины Веронезе, Тинторетто, Дж. Б. Тьеполо и др. венецианских художников. Илл. см. т. 4, табл. XLVIII.
Лит. : Вassi E., Trintanato E. R., 11 Palazzo Ducale.... Mil., 1960.
ДВОРЕЦ СПОРТА, одно из названий крытого архит. сооружения, предназначенного для проведения спорт. соревнований, физкультурных выступлений, а также зрелищных и общественно-массовых мероприятий. В СССР крупные Д. с. построены в Москве, Киеве, Ленинграде, Минске и др. городах. См. также Зрелищно-спортивный универсальный зал.
ДВОРЕЦ СЪЕЗДОВ, см. Кремлёвский Дворец съездов.
ДВОРЕЦКИЙ, 1)в Рус. гос-ве 15-17 вв. глава дворцового управления; с 17 в.- придворный титул. 2) Управляющий хозяйством в помещичьих имениях и гор. помещичьих особняках в России 18 - нач. 20 вв.
ДВОРЖАК (Dvorak) Антонин (8.9.1841, дер. Нелагозевес на Влтаве, близ Праги,- 1.5.1904, Прага), чешский композитор. В детстве Д. воспринял нац. муз. традиции, занимаясь с местным учителем (церк. органистом и композитором, т. н. кантором); в 1854-57 учился у А. Лимана в Злонице (теория музыки, игра на альте, фп. и органе), в 1857-58- в Пражской органной школе. Играл на альте в одном из пражских камерных оркестров, с 1862- в оркестре "Временного театра". Уже в ранних сочинениях Д. отразились самобытные черты чеш. нар. песенности (струнный квинтет, 1861, квартет, 1862). Народный характер музыки и патриотич. тематика кантаты "Гимн" (текст В. Галека "Наследники Белой Горы", соч. 1872, исп. 1873) привлекли к Д. внимание широкой публики. В 1873 сблизился с И. Брамсом, к-рый высоко ценил творчество Д. и содействовал изданию его произв. Среди сочинений Д. 1870-х гг. неск. опер, "Моравские дуэты", "Stabat Mater", 1-я серия "Славянских танцев" для оркестра, к-рыми сам дирижировал (выступал как дирижёр и за рубежом). В 1880-е гг. им написано большинство крупных произв.: 4 симфонии, концерт для скрипки с оркестром (1880), увертюры "Моя Родина" (1882) и "Гуситская" (1883), оратория "Святая Людмила"- первая в чеш. музыке (1886), а также камерно-инструментальные и хоровые соч., 2-я серия "Славянских танцев" (1886) и др. Содержание большинства из них связано с идеей борьбы чеш. народа, подвигами нац. героев. В 1888 Д. познакомился в Праге с П. И. Чайковским и по его приглашению в 1890 посетил Россию, выступал как дирижёр в Москве и Петербурге с исполнением своих произведений. В 90-е гг. 19 в. началась обществ.-пед. деятельность Д. (среди учеников - В. Но-вак, О. Недбал и Й. Сук). Д.- почётный '• доктор философии Карлова ун-та, чл. Чеш. академии наук и иск-в (1890), с 1891 проф. Пражской консерватории, с 1901- её директор, в 1892-95 (с перерывом) директор Нац. консерватории в Нью-Йорке. Пребывание в США обогатило Д. впечатлениями, к-рые он отразил в своей последней, наиболее зрелой, героико-драматич. 9-й симфонии - "Из Нового Света" (1-е исполнение - Нью-Йорк, 1893); в ней использованы нек-рые негритянские и индейские мело-дич. и ритмич. обороты в сочетании с элементами слав., чеш. песенности. Один из основоположников чеш. нац. муз.классики, Д. вслед за Б. Сметаной воплотил в своём творчестве картины чеш. природы и нар. быта (циклы из 6 фп. дуэтов "Из чешского леса", фп. пьесы "Поэтические картины"), сказочные нар.-поэтич. мотивы (опера "Чёрт и Кача", 1899, симф. поэмы на сюжеты чеш. нар. сказок и легенд-" Водяной ", "Полуденница", "Голубок", 1896, "Богатырская песнь", 1897, и др.).
Оперы Д. составляют основу чеш. нац. оперного репертуара. Ему принадлежат нар. бытовые оперы "Упрямцы" (1874) и "Хитрый крестьянин" (1877); лирич. опера-сказка "Русалка" (пост. 1901- одна из популярнейших чеш. опер); "Якобинец" (пост. 1889); "Дмитрий" (соч. 1882; на сюжет из рус. истории, но с идеализированным образом Самозванца); "Армида" по Т. Тассо (пост. 1904). Наиболее значительный вклад в мировую музыкальную культуру Д. внёс своими симф. и инструментальными сочинениями. Тесная связь с мелосом и ритмом чеш. нар. песни в крест. устной традиции особенно ярко проявилась в обработках нар. славянских (чеш., словацких, серб., польск., укр.) танцев-"Славянские танцы" (для оркестра и для фп. дуэта) и "Славянские рапсодии", в к-рых отразилось интонационно-ритмич. своеобразие муз. творчества славянских народов. Связи со славянской песеннотанцевальной музыкой ощущаются и в многочисл. камерно-инструментальных ансамблях (в т. ч. трио "Думки"). Ярко нац. по колориту соч. Д., органически впитавшего и претворившего типические особенности песенного и танц. чешского фольклора, отличаются стройностью формы, мелодич. богатством, разнообразием ритма и гармонии, красочностью инструментовки; многие из них привлекают жизнерадостностью, тёплым лиризмом, юмором. С 1963 в Чехословакии на ежегодных Междунар. фестивалях "Пражская весна" проводятся конкурсы виолончелистов им. А. Дворжака. Полное собр. муз. соч. издаётся в Праге (с 1955, будет завершено в нач. 1970-х гг.). Д. принадлежат 10 опер, оратория, кантаты, культовые соч. (в т. ч. месса, реквием), 9 симфоний, 5 симф. поэм (1896-97), 5 увертюр, серенада для струнного оркестра (1875), концерты с оркестром для фп. (1876), скрипки (1880) и виолончели (1895), инструментальные и вокальные ансамбли; фп. пьесы, хоры, песни.
Лит.: Неедлы 3., А. Дворжак, "Советское искусство", 1941, 11 сент.; Бэлза И., Антонин Дворжак, М.- Л., 1949; его же, Последняя симфония Дворжака, "Музыкальная жизнь", 1969, № 6; Смирнов М., Фортепианное творчество А. Дворжака, М-, 1960; Лушина Я., Дворжак, Л., 1961; Дворжак в письмах и воспоминаниях, [Вступ. ст. И. Бэлзы, примеч. О. Шоурка и И. Бэлзы, пер. с чеш.], М., 1964; Антонин Дворжак. Сб. статей, М., 1967; .5 о-urek О., 2ivot a dilo Antonina Dvoraka, sv. 1-4, Praha, 1954-57; Hughes G., Dvorak. His life and music, N. Y., 1967.
И. Ф. Бэлза.
ДВОРЖАК (Dvorak) Макс [24.6.1874, Раудниц, Австро-Венгрия, ныне Роуднице, Чехословакия,-8.2.1921, замок Грусбах (Грушовани) близ Зноймо, Чехословакия], австрийский историк искусства, чех по национальности. Учился в ун-тах в Праге и Вене; с 1902 преподавал (с 1909 проф.) в Венском ун-те; член венской АН, представитель т. н. венской школы искусствознания. В своих трудах, посв. гл. обр. иск-ву средневековья. Возрождения, барокко, Д. мастерски прослеживает и обосновывает зависимость иск-ва от духовной жизни эпохи, её философии, эстетики, теологич. воззрений. Стоя на идеалистич. позициях, Д. рассматривал историю иск-ва как "историю духа".
Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1 - 5, Munch., 1924 - 29; в рус. пер.- Очерки по искусству средневековья, М.- Л., 1934. Лит.: Nеumann J., Das Werk M. Dvoraks und die Gegenwart, в кн.: Acta Historiae Artium, Bd 8, fasc. 3-4, Bdpst, 1962.
ДВОРИЩЕ, 1) древнерусская форма коллективного землевладения и одновременно сельское поселение родственной группы людей. Термин "Д." встречается с 12 в. в др.-рус. документах, а с 16 в.- в Белоруссии, где Д. состояло из одного или неск. "дымов" (дворов). Члены Д. сообща и общим инвентарём вели хоз. работы, а урожай распределяли уравнительно. Первоначально Д. представляло собой большую семью, к-рая с течением времени распадалась на малые, а затем превращалась в соседскую общину. Белорус. Д. соответствовали: сев.-великорус. печище, укр. сябры, юж.-слав. задруга, задружна куча и др. Слово "Д." сохранилось до наст. времени в сев. областях СССР в значении: дом, двор, усадьба. 2) Место, где когда-то был двор.
Лит.: Косвен М. О., Семейная община и патронимия, М., 1963.
ДВОРОВЫЕ ЛЮДИ, 1) в Др. Руси - лица, входившие в число придворных великих и удельных князей (бояре, окольничьи и др.). 2) Категория крепостного населения в России с кон. 17 в. до отмены крепостного права (1861). Д. л.- крепостные крестьяне, лишённые зем. наделов. Большинство их жило |
